【古典音乐】阿劳《施坦威传奇》2CD.2006[FLAC+CUE整轨]
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【古典音乐】阿劳《施坦威传奇》2CD.2006[FLAC+CUE整轨]

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【古典音乐】阿劳《施坦威传奇》2CD.2006[FLAC+CUE整轨]
【古典音乐】阿劳《施坦威传奇》2CD.2006[FLAC+CUE整轨]

【古典音乐】阿劳《施坦威传奇》2CD. 2006 [FLAC+CUE/整轨]
专辑名称:Steinway Legends
钢琴家:克劳迪奥·阿劳(Claudio Arrau)
专辑风格:古典音乐、钢琴
发行时间:2006
发行公司:Philips
唱片版本:欧洲版
唱片编号:00289 475 8509
专辑介绍:
世界上最成功的钢琴制造商“施坦威公司(Steinway)”与环球旗下的唱片公司合作,于2006年陆续推出十套《施坦威传奇》系列唱片(每套2张CD)。《施坦威传奇》系列收录了环球旗下重量级钢琴家的优秀录音,这些钢琴家的艺术生涯都与施坦威钢琴有密不可分的关系。每位艺术家的专辑都仔细从他们的代表作品挑选,其中也包括难得听到的珍贵录音。
这张双CD专辑是钢琴家阿劳演奏的作品,包括贝多芬、李斯特的《钢琴奏鸣曲》;肖邦《即兴曲》、舒曼《维也纳狂欢节》、贝多芬《英雄变奏曲》等。
克劳迪奥·阿劳(ClaudioArrau,1903-1991)智利钢琴家、二十世纪最伟大的钢琴家之一。自幼有神童之称,曾到柏林求学,后定居纽约,持续其国际钢琴大师的演出生涯,誉满全球。阿劳的演奏曲目范围十分广泛,从巴洛克到二十世纪的作品均有独到的建树,是德奥音乐作品的权威演奏家之一。录制了大量的唱片,最脍炙人口的录音是贝多芬钢琴奏鸣曲全集。
阿劳录下了舒曼大部分的钢琴作品,为Peters出版社修订了诠释版的贝多芬钢琴奏鸣曲全集乐谱并在Philips唱片公司留下了优秀的示范录音。阿劳演奏舒伯特、肖邦、李斯特、勃拉姆斯、德彪西等作品的唱片也非常有名。他的演奏富于个性,而又充满感情,技术上无与伦比。据说他为人温和、儒雅,这从他的演奏中就可以感受到。阿劳的琴声与众不同,他的音色丰富、厚实,如同陈年佳酿的葡萄酒。对于这点,有人认为阿劳的琴声听起来含混、粗重,也有人喜欢这种较“圆”的声音,认为听起来像管风琴,还有人说阿劳的手就像是在松软的琴键上翻耕。
早年的阿劳享有“炫技大师”的称号,但中年以后,他演奏的速度变得越来越慢,越来越深思熟虑。许多评论家认为在他最亲近的母亲去世之后,阿劳的整个风格变得内省而有节制,少了许多即兴成分。阿劳认为艺术是神圣的、神秘的、灵性的东西。艺术不是单纯的娱乐或者心理治疗,而是严肃的生活方式。听阿劳弹琴,会觉得自己置身在他那沉思凝重的心灵里,世界不再那么喧闹、那么乱糟糟。阿劳在台上全神贯注,犹如一个禅宗的法师,犹如一个弓箭手,弓、箭、靶的三点连成一体。
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贝多芬《升c小调第十四钢琴奏鸣曲“月光”》作品27第二首,作于1800-1801年。德国诗人路德维希将此曲比作瑞士琉森湖上的月光。贝多芬把此曲献给他当时的学生朱丽叶·妲桂察蒂小姐。贝多芬曾对她一见倾心,但到下一年初,她已另外爱上了一个有地位的伯爵并结了婚。由于出身的天壤之别,二人劳燕分飞。
1800年是贝多芬思想上和创作上日渐成熟的时期。他这时的创作风格已抛开了早期奏鸣曲中的旧有的刻板的规则,而追求崇高的理想和新的表现手法,追求形式的完美性和内容的深刻性。《月光奏鸣曲》就是这样一部结构新颖之作,是贝多芬开始从古典乐派朝浪漫乐派转变的作品之一。第一乐章如梦如诗的意境,第三乐章奔腾抗争的激情,都个性化地表达出贝多芬的内心世界,每一个音符都深深地留下浪漫的气息。
第一乐章,持续的柔板,三段曲式。序奏是贯穿整个乐章的连绵三连音,犹如月光星星点点,营造出无边的幻想氛围。第一段主题宁静沉思地行进着,继而又略带忧郁地吟诵,在曲折有致地走向高音区后变奏出主题,呈现出些许的躁动不安。第二段主题像是过渡乐段,三连音持续地转调跑动,一次次唱出清澈透明的高音,随后不得不回到低沉的阴郁。第三段变化重现第一段主题,情绪较之前稍饱满一些。尾声第一段主题动机在低音区出现,伴随高音区第二段主题动机随意蔓延,含蓄地抒发出一丝伤感,最后轻轻结束。
第二乐章,小快板,三段曲式。第一段主题采用轻快雅致的断奏,在强弱和长短对比中行进。第二段主题先是突出铿锵的节奏,后又出现柔和恍惚的音调。第三段简要重现第一段主题后结束。
第三乐章,激动的急板,奏鸣曲式。呈示部第一主题在爬升的琶音中出现强烈断奏,似狂涛汹涌,道出了不尽的愤懑。第二主题更像是急切的申诉,流动的快速音符配合强奏斩钉截铁。第三主题的短促音型振奋干练,凸现出坚强的意志。随后第二主题动机回归结束呈示部,双呈示部后进入展开部。展开部先呈现第一主题动机,接着第二主题动机多次转调,第三主题动机变奏将音乐带入一个短暂的休止。再现部简要重现呈示部内容,情绪更为热烈。尾声中第一和第二两个主题动机表现情感更为不羁,在幻想性的装饰音流后以滚滚气势结束。
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莫扎特《a小调回旋曲》K511,作于1787年。行板,主题为半音阶性质,中间转为C大调。第一插句为不断奏十六分音符细碎音型,中间部转为A大调后出现第二插句,主题第三次再以a小调出现,最后在经经过部平静地结束。A-B-A-C-A的结构式。
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李斯特《b小调钢琴奏鸣曲》S.178,作于1853年,献给舒曼作为其《C大调幻想曲》作品17的回礼。此曲拥有一切钢琴音乐所包含的旋律特色:激情、抒情、愤怒、技巧、理想和无奈……不再多写了,事实上可以把一切形容词用在这个省略号之前。这是其他任何钢琴作品所不能做到的。在这部“非规则”钢琴奏鸣曲中,每一段之间没有逻辑上的连贯性,只有听觉上的连贯性;李斯特也从未为这个音乐做出个什么过多的解释。因此它所能引起的联想实在是相当丰富。
这部单乐章奏鸣曲共包括三个部分:
第一部分(呈示部),先构成c小调优美的第一主题最慢板,接着是有力的快板,活泼的D大调。经经过部后转为降E大调,出现威风凛凛的第二主题。
第二部分(发展部),第二主题呈示后,在经过句后,转为热情性格。反复了被颤音所引导的温柔的华彩后,出现开头那个有力的快板的动机推向高潮。平静之后,有一个抒情性的陈述乐句,升c小调转为f小调而反复,减弱音量后,引出持续的行板。有梦幻美的新主题以升F大调出现,以A大调近似慢板,再回到升F大调。
第三部分(再现部),第一主题群以小二度出现,先以b小调,雄入有力的快板之后,再现开头的两个动机,互为纠缠作赋格发展。在插句之后,以B大调再现第二主题,加快速度后,再现的几个动机作巧妙配合,然后第二主题再被强调,转为持续的行板,再转低音进行的中庸的快板,最后以最慢板结尾。
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肖邦一共有4首即兴曲,哈聂卡说:“肖邦的即兴曲,实在自由性中有一贯的形式,看来像是自由、独特,却可以感受到构成上的严密。”
《降A大调第一即兴曲》作品29,呈现给德罗伯伯爵小姐,三段体。全曲以戏谑的形态贯通,左右手连续的三连音符的摆动音型非常迷人。尼克斯对其中段的评述:“像是泉水池里的水泡闪烁着光亮,阳光就照在水面上。”
《升F大调第二即兴曲》作品36,表现形态为叙事曲的叙述要素及夜曲冥想要素的综合。此曲由晚钟似的低音部上方,传达来忧郁而富夜曲风格的旋律,接着的连续和弦转化为朦胧的歌唱,右手插入句终了后,夜曲风格旋律在三连音符音型伴奏下重现,此时转为F大调。不久又回到主题,主旋律经过修饰并加以变化处理,尤其32分音符处理非常迷人。回到梦幻和弦,然后似烟雾渐渐消散,最后八度音突起,冲破原来的梦。
《降G大调第三即兴曲》作品51,呈献给艾斯蒂哈伯爵夫人,三段体。尼克斯评说:“开头相对方向蛇行一般的二声部律动及旋律,使人想起降A大调第一即兴曲,不过两者个性截然不同。此曲完全是病态似的不安,有哀伤的特征,松懈无力的半音阶进行及三度、六度音之连续性摇动,使中段有很大的安宁感,且呈示了降D大调和弦的力与热,有雄辩效果。不过,这里还是有哀伤的半音阶经过音,而那些忧郁的、断断续续的伴奏一点也不快活。此曲虽非常优美,但整个在不健康、有待拯救的情绪中。”
《升c小调幻想即兴曲》作品66,作于1834年,呈献给狄斯特夫人,由冯达纳作为遗作发现出版。三段体。第一段是左右手音型急速交合产生的幻想,中段为如歌地,然后重复第一段,尾声为中段旋律在低音部反复,酝酿出一种余韵袅袅的效果。
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舒曼《维也纳狂欢节》作品26,作于1839年,题献给莫南德·席勒。舒曼描绘为“一首伟大的浪漫奏鸣曲”。另一个场合,他使用了“一份浪漫主义的展品”这样的措词。题目中的“玩笑”据认为主要是掩饰第一乐章源自“马赛曲”的引语,当时在维也纳是严禁此曲的(舒曼在后来的三部作品中又引用此曲)。了解内情的人知道,这首乐曲记录了一八三八年舒曼维也纳之行的观感,舒曼去维也纳时,曾想把他的《新音乐报》迁往维也纳出版,但是遭到梅特涅当局的无理拒绝。为了抗议这种压制出版自由的行径,舒曼把当时象征革命的“马赛曲”放到维也纳狂欢节中,含沙射影地讽刺梅特涅的倒行逆施,暗示维也纳将掀起推翻梅特涅政权的革命风暴。
整部作品包括:
1、快板
2、浪漫曲
3、谐谑曲
4、间奏曲
5、终曲
在g小调“浪漫曲”的悲伤下行乐句中,舒曼似乎又在怀念圆房的意中人了,虽然有一个捷径转调至C大调,然后G大调,在中段带来一个简短的、高涨的新希望。在结束时的以外转调意味着一切都未失去。
在“谐谑曲”中有一个降B大调小型回旋曲,舒曼戏谑地用了附点节奏,这可能听起来很迷人,但是他却出人意外地转了调。在E和F集结连续的属七和弦以恢复本调之前,一个等音乐化的降D将主要主题又恢复到A大调。在靠近结束时他又以二分音符耍弄了不定的属七和弦。
汹涌澎湃的降e小调“间奏曲”是五个乐章中最热情的,如果么有什么私房话要说,舒曼很少使用这种复杂的调性。他可以称它为“无词歌”。无论是旋律的形式及其反复出现的重复八分音符,还是伴奏的编排,其本身就足以使双手忙得不可开交,两者均意味着在他作这些曲子时,脑子里不断有某些浪漫的诗句在作怪。这个乐章出色地预言着1840年及其大量歌曲的涌现。
在忽略了几年奏鸣曲式之后,舒曼在降B大调最急板的终乐章上又重新使用它,似乎要证实他称该作品为“一首伟大的浪漫奏鸣曲”。其内容要比他过去在该形式上所作的简练多了。作为一部钢琴的杰作,它仍然显示出才华横溢的效果,丝毫不是那种有特色的急板尾声。
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贝多芬《英雄变奏曲》作品35,作于1802年。此曲结构较为特殊,是由引子、主题、十五个变奏及一个赋格所组成。降E大调,2/4拍,活泼的小快板的十六小节主题来自芭蕾舞剧《普罗米修斯》终曲(贝多芬后来又将这个主题应用到《第三交响曲“英雄”》终乐章里)。全曲技巧艰难,具有交响乐的宏伟格局。
专辑曲目:
cd1
01. Beethoven / Piano Sonata No.14 in c sharp minor Op.27 No.2'Moonlight' - 1. Adagio sostenuto - attacca:
02. Beethoven / Piano Sonata No.14 in c sharp minor Op.27 No.2'Moonlight' - 2. Allegretto - attaca:
03. Beethoven / Piano Sonata No.14 in c sharp minor Op.27 No.2'Moonlight' - 3. Presto Agitato
04. Mozart / Rondo in a minor K511
05. Schubert / Allegretto in c minor D915
06. Liszt / Piano Sonata in b minor S.178 - Lento assai - Allegroenergico -
07. Liszt / Piano Sonata in b minor S.178 - Grandioso - Recitativo-
08. Liszt / Piano Sonata in b minor S.178 - Andante sostenuto-
09. Liszt / Piano Sonata in b minor S.178 - Allegro energico -Andante sostenuto - Lento assai
10. Balakirev / Islamey: Oriental fantasy
cd2
01. Chopin / Impromptu No.1 in A flat major Op.29
02. Chopin / Impromptu No.2 in F sharp major Op.36
03. Chopin / Impromptu No.3 in G flat major Op.51
04. Chopin / Fantaisie-Impromptu in c sharp minor Op.66
05. Schumann / Carnival Jest from Vienna Op.26 - 1. Allegro. VivaceAssai
06. Schumann / Carnival Jest from Vienna Op.26 - 2. Romanze.Piuttosto Lento
07. Schumann / Carnival Jest from Vienna Op.26 - 3. Scherzino
08. Schumann / Carnival Jest from Vienna Op.26 - 4. Intermezzo.Colla Piu Grande Energia
09. Schumann / Carnival Jest from Vienna Op.26 - 5. Finale. Il PiuVivace Possibile
10. Beethoven / 'Eroica' Variations Op.35
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