【古典音乐】斯特恩、拉雷多、马友友、艾克斯《勃拉姆斯-钢琴三重奏、四重奏》3CD.1995[FLAC+CUE/

【古典音乐】斯特恩、拉雷多、马友友、艾克斯《勃拉姆斯 -钢琴三重奏、四重奏》3CD. 1995 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：Brahms - Piano Trios &Quartets

演奏家：Isaac Stern（小提琴）、LeonarsRose、Yo-yo Ma（大提琴）

       EugeneIstomin、Emanuel Ax（钢琴）、Jaime Laredo（中提琴）

专辑风格：古典音乐、室内乐

发行时间：1995

发行公司：Sony Music

唱片版本：美国版

唱片编号：SM3K 64520

专辑介绍：

这张专辑收录了勃拉姆斯的室内乐作品：1、小提琴家斯特恩、大提琴家罗斯、钢琴家伊斯托敏合作，演奏勃拉姆斯的三部《钢琴三重奏》；小提琴家斯特恩、中提琴家拉雷多、大提琴家马友友、钢琴家艾克斯合作，演奏勃拉姆斯的三部《钢琴四重奏》。

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《B大调第一钢琴三重奏》作品8，大约作于1854年，是勃拉姆斯发表的第一首室内乐作品。此曲糅合了贝多芬和舒曼的特点，旋律非常朴实优美，三件乐器之间的对话悠闲动人，每次聆听都会被深深的感动。

第一乐章，灿烂的快板，奏鸣曲式。钢琴奏出宽广从容的第一主题，大提琴以浑厚音色予以回应，稍后小提琴参与进来，三件乐器以磅礴的气势展示第一主题，曾有人形容为“彩虹飞架，彩蝶飞舞”。稍后进入一段三连音过渡旋律，第二主题由钢琴带领弦乐慢慢浮现，婉转缠绵，抒发了不尽的感叹。呈示部以三连音结束，经双呈示部后进入展开部。展开部以三连音作为骨架支撑，嵌入第一主题的变化形式：音调变为小调，情绪激动急迫，随后大提琴奏出第二主题片段带领进入再现部。再现部中两个主题在简略重现的同时又有发展，表现得更为抒情。尾声中，第一主题旋律延伸，速度放慢，温柔中带着冥想，最后以有力的乐句结束。

第二乐章，很快的快板，谐谑曲，三段曲式。第一段大提琴用跳弓奏出短促的、灵动的跳跃旋律，钢琴作应答烘托气氛，随后三件乐器充满张力地合奏。稍后的展开中音乐满布点点星光，色彩斑斓，风格有如门德尔松的“小精灵之舞”。中段是柔和温暖的圆舞曲，如同沐浴在灿烂的阳光之下。第三段重现第一段，精灵们再现舞蹈场面后，静静地散去而结束。

第三乐章，慢板，三段曲式。第一段钢琴与弦乐展开对话，主题如同庄严肃穆的赞美歌，纯洁宁静，使人有超然净化之感。中段由大提琴奏出热情饱满的旋律，随后三件乐器重奏发展，气氛中含有一丝淡淡的惆怅。第三段回到赞美歌，仍旧是对话的模式，但是感情更觉细腻，思绪随着空灵的钢琴与丝织般的弦乐渐渐飘向远方。

第四乐章，快板，回旋曲式。大提琴与钢琴合奏出黯然神伤的第一主题，激动中透露出些许紧张。这种不稳定的因素持续发展，引出钢琴独奏的活泼乐观的第二主题。进入展开部，第一主题多次变化，将焦躁不安的情绪氛围扩大。再现部中第二主题生机勃勃地完整再现，似乎要驱散乌云。在尾声中，两个主题片段均变成小调旋律发展，音乐在强化的三连音节奏下趋于辉煌，最终悲情地结束。

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《C大调第二钢琴三重奏》作品87，完成于1882年。勃拉姆斯这时年近中年，正处于创作最活跃最激进的时期，经验日臻丰富，已经完成了两首钢琴协奏曲、三首交响曲、《小提琴协奏曲》以及大量室内乐。勃拉姆斯是一位个性极强的作曲家，他追崇严谨的古典主义，远离浪漫主义的浮华喧嚣，创作风格与贝多芬、舒曼等前辈一脉相承。此曲格调庄重、内涵丰富，具有强烈的戏剧性。

第一乐章，快板，奏鸣曲式。小提琴和大提琴相隔八度，演奏出庄重开阔的第一主题，一路高歌行进。在弦乐的两句过渡后，钢琴奏出柔和的第二主题，弦乐如同星光般轻声应和。三连音的出现增加了力度，呈示部以一段跳动的旋律结束。进入展开部，在低音烘托下，第一主题奋然跃起，在不同调性上转换，并且与三连音动机融合在一起，掀起热烈的情感。后半段大提琴开头，对第一主题进行赋格处理，第二主题也变得强大起来。紧接着进入再现部，所有主题依序重现。进入尾声，力量在低声部积攒后突然爆发，大提琴奏出第一主题的抒情的变形旋律，如同落日余晖一般。最后节奏加快，以第一主题片段有力地结束。

第二乐章，流畅的行板，变奏曲式，由主题与五个变奏构成。主题是一首高亢悠长的民歌，由弦乐在高音区奏出，热情中带有悲壮。第一变奏：钢琴主奏，弦乐低音伴随，后半部分弦乐对答。第二变奏：类似第一变奏，缓慢断续的音调更显阴郁忧愁。第三变奏：力度突然加大，切分节奏的粗犷旋律表达出强烈的情感。第四变奏：在钢琴轻柔的伴奏下，弦乐奏出梦幻般的大调旋律，温暖感人。第五变奏：以细腻的音色和圆舞曲形式再现主题，最终在黄昏的孤独中静静结束。

第三乐章，急板，谐谑曲，三段曲式。第一段由钢琴带入一个小赋格，轻声的、不稳定的步伐带有一丝神秘气氛，如同光线扑朔迷离。中段是一首明朗质朴的颂歌，抒发美好心情，后半段极为振奋。第三段再现第一段后悄然结束。

第四乐章，欢乐的快板，奏鸣曲式。这是一段描绘民间节庆场面的音乐。第一主题流畅欢快，先由低声部奏出，然后在高声部强力度出现，呈现了光辉的活力。第二主题在情绪上与第一主题保持一致，但风格略显舒缓。钢琴欢快跳动的三连音作为第三主题结束呈示部。进入展开部，音乐在低声部积攒力量，对两个主题作调性转换。随后穿插了如繁星点点般的轻巧的舞步，以多彩的舞姿表达心中的喜悦。再现部饱满地重现各个主题。进入尾声，出现了一段缓慢的抒情段落，欲扬先抑，最后重新回到狂欢的气氛，以有力的和弦结束。

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《c小调第三钢琴三重奏》作品101，作于1886年，这一年勃拉姆斯五十三岁。步入晚年的勃拉姆斯，逐渐收敛了狂放的戏剧性特质，而转向诗情与灵动，追求情感的厚重与坚韧，糅合豪迈与豁达于洗练的结构中。由于贝多芬《命运交响曲》的调性是c小调，出于内心的崇拜，勃拉姆斯多部c小调的作品或多或少都带有贝多芬的痕迹。

第一乐章，快板，奏鸣曲式。强有力的下行音阶、钢琴快速琶音、弦乐坚定的乐句等等构成了复合的第一主题，表达了紧张而又热切的情绪。经过一段过渡，弦乐在低音区奏出朴实感人的第二主题，温暖的旋律抚慰人心，苦闷与烦恼随风而去。第一主题的回归宣告呈示部结束。展开部主要对第一主题进行色彩上的变换，先是以弱奏营造静谧的氛围，随后激情迸发，多次强调弦乐坚定的乐句，如同号角一般充满动力。再现部仅对第二主题原样重现。进入尾声第一主题再次发展，激动的氛围有增无减直至结束。

第二乐章，急板，谐谑曲，三段曲式。第一段钢琴奏出轻快流动的舞曲，带有几分玩笑般。第二段钢琴奏出独立的和弦，弦乐配以拨奏，随后共同起舞。当独立和弦渐渐远去时，几句强奏带入第三段，轻快流动主题再次出现，速度和缓后与独立和弦一起轻轻结束。

第三乐章，典雅的行板，三段曲式。这段音乐描述了一种闲适自在的心境。第一段弦乐奏出优美单纯的主题，钢琴随之应和，如同沉浸在午后的阳光里。中段弦乐和钢琴对话，仿佛树影摇曳。第三段重现第一段，心境更为恬淡，最后在摇曳音型带来的一声重音后结束。

第四乐章，很快的快板，奏鸣曲式。第一主题决然有力，象征着坚定意志。经过和缓的过渡，由几句强奏带出了柔美乡愁般的第二主题，转瞬即逝。进入展开部，第一主题在犹疑不决中试探前行，经过几次变化终于在再现部稳定地重现。第二主题重现结束后进入尾声，第一主题蜕变为明朗柔和的大调旋律，给人以美好希望。随之力度逐步增强，直至欢乐地结束。

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《g小调第一钢琴四重奏》作品25，完成于1861年11月。这是一部带有交响性创作思维的室内乐作品，选材丰富、布局严谨、形式广阔，包含丰富的个人情感。

第一乐章，快板，奏鸣曲式。第一主题由钢琴带出彷徨不安的氛围，弦乐加入后渐渐发展成炽烈的热情。过渡句之后，大提琴奏出抒情性小调第二主题，其余乐器反复。第三主题是一段温暖的大调旋律，充满蓬勃生气和开朗心境，引出快乐跳跃的第四主题。随后音乐转入缓慢凝思的段落，结束了呈示部。展开部中第一主题化为细碎的音型，不断被轮回模仿，曲调紧张、节奏急促，如同大海掀起一次次的浪潮。平复下来后大提琴领奏出一段无奈的音调，由此进入再现部。第一主题简略重现，第二主题没有出现。第三主题之后，第四主题的跳跃旋律不再快乐，成了凝重的小调，步履蹒跚地走着。庞大的尾声中，钢琴和弦乐幽幽地对话，情感又一次被带至汹涌的波涛中，最终剩下叹息。

第二乐章，从容的快板，三段曲式。第一段，在大提琴轻声节奏持续音上，两件弦乐器平行奏出飘逸而感伤的第一旋律，钢琴接过后反复。对应的第二旋律稍显得活泼。随后钢琴跟随弦乐重现第一旋律，第二旋律变得粗犷热烈，接着渐渐平静下来。中段旋律快速单纯，三连音音型富于力量，体现出乐观精神。第三段则完整再现第一段，最后在中段旋律短暂片段中结束。

第三乐章，流畅的行板，三段曲式。第一段由弦乐模拟合唱演奏出一首宗教赞美诗，娓娓动听的旋律纯净挚诚荡涤心灵，描绘出了虔诚地祈祷和倾诉的情景。随后小提琴和大提琴对话，钢琴节奏变得紧张，为活泼的中段做好情绪上的准备。中段风格突变，弦乐轻轻奏出小军鼓的节奏，钢琴弹奏出一首振奋人心的军队进行曲。不久钢琴琴声大作，精神抖擞的军队迈着整齐的步伐，从我们眼前豪迈地走过，明亮的号角响彻云霄。这段音乐给人增添了无穷的力量与信心。进行曲结束，中提琴沉思的旋律把我们带到第三段。赞美诗由弦乐柔和地奏出，在重现时又有发展。音乐逐渐情绪饱满，感情强烈，在表达了的由衷的赞颂之情后平稳安静地结束。

第四乐章，急板，吉普赛风格，回旋曲式。绚丽豪放的吉普赛民间音乐曾经给许多作曲家带来创作源泉，勃拉姆斯这一段音乐也是如此。开始的第一主题是齐奏的民间舞曲，热烈欢腾、强劲有力。第二主题是钢琴快速奏出的三十二分音符，弦乐拨奏陪衬，活泼灵动。随后是第一主题重现。中段展示第三主题，先是大跳的节奏，后跟略带感伤的悠长旋律，如同流浪艺人的叙事歌曲。接着第二主题和第三主题结合在一起，共同发展，其中还穿插了吉普赛扬琴敲击的音色。终于第一主题回归，气氛趋于狂热化，最终以不可遏止的激情结束全曲。

专辑曲目：

cd1

01. Piano Trio No.1 in B majorOp. 8 - Allegro con brio   [0:14:59.35]

02. Piano Trio No.1 in B majorOp. 8 - Scherzo: Allegro molto - Trio: Menoallegro   [0:07:09.70]

03. Piano Trio No.1 in B majorOp. 8 - Adagio   [0:08:41.72]

04. Piano Trio No.1 in B majorOp. 8 - Allegro   [0:06:44.03]

05. Piano Trio No.2 in C majorOp. 87 - Allegro   [0:10:00.40]

06. Piano Trio No.2 in C majorOp. 87 - Adante con moto   [0:08:46.70]

07. Piano Trio No.2 in C majorOp. 87 - Scherzo: Presto - Poco meno presto   [0:04:48.45]

08. Piano Trio No.2 in C majorOp. 87 - Finale: Allegro giocoso   [0:05:44.67]

cd2

01. Piano Trio No.3 in C minor,Op.101 - Allegro energico   [0:07:50.02]

02. Piano Trio No.3 in C minor,Op.101 - Presto non assai   [0:03:43.62]

03. Piano Trio No.3 in C minor,Op.101 -  Andante grazioso   [0:03:46.61]

04. Piano Trio No.3 in C minor,Op.101 - Allegro molto   [0:06:11.35]

05. Piano Quartet No.2 in Aminor Op.26 - Allegro non troppo   [0:16:42.15]

06. Piano Quartet No.2 in Aminor Op.26 - Poco adagio   [0:12:49.07]

07. Piano Quartet No.2 in Aminor Op.26 - Poco allegro - Trio   [0:11:37.58]

08. Piano Quartet No.2 in Aminor Op.26 - Allegro   [0:10:52.12]

cd3

01. Piano quartet No.1 in Gminor, op.25 - Allegro   [0:13:34.05]

02. Piano quartet No.1 in Gminor, op.25 - Intermezzo: Allegro, ma non troppo - Trio:Animato   [0:08:02.52]

03. Piano quartet No.1 in Gminor, op.25 - Andante con moto   [0:10:11.53]

04. Piano quartet No.1 in Gminor, op.25 - Rondo alla Zingarese: Presto   [0:08:09.47]

05. Piano quartet No.3 in Cminor, op.60 - Allegro non troppo   [0:10:53.70]

06. Piano quartet No.3 in Cminor, op.60 - Scherzo: Allegro   [0:04:13.35]

07. Piano quartet No.3 in Cminor, op.60 - Andante   [0:09:10.63]

08. Piano quartet No.3 in Cminor, op.60 - Finale: Allegro comodo   [0:10:53.42]

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